复旦大学教授汪涌豪认为，越流行绝不等于越经典，从书海茫茫中沙里淘金，文学批评家不该袖手旁观，应该主动走出所谓“圈子”，在引领全民阅读、建设书香社会的当下，让有效阅读彰显价值已成为责无旁贷的事

　　“如果大众购书、择书的标准都是依靠口口相传或各类畅销榜单，那不能不说是一种悲哀。”在复旦大学中文系教授汪涌豪看来，越流行绝不等于越经典，从书海茫茫中沙里淘金，文学批评家不该袖手旁观，应该主动走出所谓“圈子”，为大众阅读开出书单。

　　文学批评家是做什么的，为什么需要批评家？中国作家协会副主席李敬泽如此表述：“普通人概念里，批评家或者俗称评论家是作家与读者之间的中介，虽非必不可少，有了当然更好。”这种看法的确勾勒出文学批评的某些基本功能，但他认为，批评的功用不限于此，“它对我们的文化和生活负有隐约而深远的责任”。李敬泽说，这种责任可以细化为对作家针砭不良创作倾向，助益他们创作出具有人文情怀与文学体温的深邃之作；面对读者时，则能导向审美情趣，帮他们找到真正的历史文学摘要，解开时代文学剪影的文化密码。在引领全民阅读、建设书香社会的当下，让有效阅读彰显价值已成为文学批评家责无旁贷的事。

　　别让作家闭门造车 别让读者盲目阅读

　　大四学生徐盛洁正面临毕业季阅读择书的烦恼。她既需要校园到职场的转型“宝典”，更希望读到一本能解惑重要人生阶段的文学著作。但在庞杂的畅销书榜单前，她困惑不已，“好像除了老师推荐的学术类参考书，同学之间相传的通俗读物，没有更多的可信意见了”。在她看来，自己亟需真正的文学评论来引路，帮自己丰富对文学的理解，解开隐藏在著作中的文化密码。

　　读者需要文学批评，作者何尝不是。今年正值茅盾文学奖作品《尘埃落定》发表15周年，作家阿来对15年前的出版有这样的回忆，“当时有记者问我，对自己的这本书有什么期许。我不假思索地说，相信这本书在10年后依然能摆在书店里销售。但过后，心里有些惶然。不是不看重自己的书，而是那时出版业庸俗化已初露端倪。读者对于阅读的期许正被导往浅与陋，而非深与雅。”阿来坦陈自己对阅读市场主流导向的渴望，而文学批评恰是正本清源的力量所在。

　　小徐的难题与作家的直言既是他们各自对文学批评的需求，也从另一个角度反映出如今文学批评的尴尬现状。“正经评论缺位，便导致缺乏公信力的各种‘人情评论’‘红包评论’越位。”评论家杨扬说，自己做过不完全统计，中国每年各类文学评奖多达上百项，推荐书单不下500种，“人情评论”更是俯拾皆是。由此会产生两种后果——于作家，圈子内的奖项或互相吹捧蒙蔽了创作的清朗，让写作沦为闭门造车、自娱自乐的过程；于读者，标杆太多无异于没有标杆，阅读成为不辨良莠、人云亦云的选择。在杨扬看来：“避免不良后果的出路其实很明白，就是要让真正的文学批评‘高声说话’。”