核心提示

　　9月22日，辽宁省博物馆新馆基本陈列“古代辽宁”正式与观众见面。该展由省文化厅、省文物局主办，省博物馆承办，同时得到中国社科院考古研究所及全省27家文博单位的大力支持。此展共展出省博物馆馆藏展品1195件（组）、外借展品1020件（组），总计2215件（组）。其中馆藏一级文物139件（组）、外借一级文物53件。这些展品跨越五千年历史，全面系统地展示古代辽宁的发展史。此展以辽宁历年重大考古发现、特别是“辽河文明”展近十年来的重要考古新发现为依托，以史带物，以物托史，重点展现辽宁大地人类发展史、辽宁人创造的典型物质文化和精神文化。

　　14个单元系统展示

　　古代辽宁发展史

　　展览分14个单元：第一单元“开拓洪荒洞穴岁月”、第二单元“走出蒙昧文明曙光”、第三单元“与夏为伍北土方国”、第四单元“华风北渐商鼎周彝”、第五单元“游牧民族北方铜器”、第六单元“

　　岁貊遗踪曲刃短剑”、第七单元“开疆设郡秦汉一统”、第八单元“民族融合魏晋风云”、第九单元“边关重镇隋唐营州”、第十单元“铁骑帝国契丹索迹”、第十一单元“金戈铁马女真建国”、第十二单元“划省而治蒙元一统”、第十三单元“关东风雨大明气象”、第十四单元“紫气东来清皇祖地”。这些单元按照中国古代历史发展演变的脉络，依托与辽宁历史文化相关的文物资料及文献资料，以馆藏文物和考古学文化遗存为基础，系统展示从史前时期直至清代中期的辽宁历史。

　　展览从辽宁历史的发端、从金牛山人近于早期智人的体质特征和用火遗迹表现出相当的进步性开始，引导观众追寻历史的足迹，从庙后山人、鸽子洞人、仙人洞人的蒙昧洪荒走向查海、新乐、小珠山到红山文化的文明曙光。

　　青铜时代是古代辽宁的繁荣时代，因此展览选取诸如夏家店下层文化等有代表性的考古学文化，向观众展现辽宁青铜时代的文化面貌。辽宁秦汉历史考古研究的阶段性大事是确认秦皇汉武东巡至碣石时的行宫遗址，即山海关外渤海北岸的绥中姜女石遗址群。秦皇汉武的功业带来辽宁两汉时期地方经济文化的繁荣，东汉末至三国时期辽东公孙氏政权虽然短暂，但对东北及东北亚地区古文化产生较大影响。随着秦汉帝国解体后各民族的大迁徙与大融合，北方民族的兴起作用显著，唐王朝对辽东的经营及其羁縻制度，都有重大考古发现作支撑。再如，明代长城的调查，新宾赫图阿拉城的布局及盛京城考古的启动，是辽宁地区明代防御体系、满族关外崛起、天眷盛京历史事件的具体诠释。这些都是展览的特别关注。展览还注重在古代辽宁的各个历史阶段选取有关东西文化交流的内容，以体现古代辽宁的历史发展与周边地区的密切联系，重点放在十六国时期三燕文化、唐代的丝路东延、辽代草原丝路的兴盛等。

　　运用多媒体技术整合历史和文物信息

　　“古代辽宁”蕴含着海量的历史与文物知识，需要合适的传播媒介。展览运用多媒体技术整合了大量历史和文物信息，为观众带来崭新的参观体验。展览在20余个点位，采用了包括全息幻影立体成像、半景画虚实结合、数字化三维建模复原场景、触摸屏导览、多媒体音视频、墙面投影等多媒体技术，来增强展示效果。如在“洞穴岁月”古代历史环境展示区，利用幻影成像技术生动形象地再现史前时期辽宁地区远古人类的生活场景。使用精细贴片式显示屏展示视频源，在扩大无缝物理显示面积的同时，提高了清晰度。还特别定制超宽全息附着膜，提升了幻影成像的整体显示画面尺寸；此外，远端无缝投影拼接融合超大画面，纵深多层次多屏的显示，使观众在视觉感受上充分体验立体空间的效果。再如，利用半景画虚实技术，通过墙体半景画、金代“天盛号”石拱桥比例桥体、仿真水面设计与数字化水纹及鱼的影像结合，给人以时空穿梭的感受，生动地展示出金代的小桥流水场景。还有，依据史料和考古发掘资料的描述，利用数字化三维建模技术，通过三维建模和动画技术结合，给观众呈现出红山文化积石冢的建造过程，展现中华民族先民的智慧和汗水结晶。触摸屏导览技术的应用，可以有效传递展示内容，方便观众更为直观简便地浏览和学习。

　　本展修复文物124件

　　展览筹划过程中，为使展出文物安全呈现在观众面前，省博物馆对全部展出文物逐一排查，确认需要清理或者修复的文物，由省博物馆文物保护部门进行清理修复。本次展览共修复文物124件，有的修复难度较大。文保专业技术人员严格按照国家制定的修复标准和工艺流程，编制文物保护修复方案，对文物进行基本信息采集和科技检测，针对病害情况以及修复方法进行讨论，确保修复方案以及预案顺利实施。

　　修复工作中，他们严格遵循“修旧如旧”原则，如一套珍贵的铜鎏金蹀躞带表面皮革已经残破，只是每片蹀躞带上残留很少一部分皮革，这些残留的皮革也是文物的一部分，同样蕴含着大量信息，因此在修复蹀躞带的同时，修复者最大限度地对皮革进行了保留；此外，在工作中还注重考虑观众的观展体验。展览中有一件被称为“熏炉器盖”的陶器，出土于朝阳牛河梁红山文化遗址，出土时已残损，一直没修复复原。对这件器物的用途目前尚无明确说法，熏炉器盖也只是一种猜测。为使观众可以完整欣赏这件器物，工作人员对其进行了复原完整的呈现，也让观众有机会猜测它的真实用途。此次修复在注重传统修复技艺的同时，也大量采用现代科学技术，如在清洗出土陶瓷时，因陶瓷烧成温度低，材质较疏松，表面的彩色釉料极易脱落，不能使用传统方式进行清洗。这次采用激光清洗与超声波清洗相结合的方法，有效控制清洗强度，使之更安全。

　　第四展厅的辽墓壁画，包括关山4号辽墓出土壁画和阜新八家子辽代平原公主墓出土壁画两部分。尽管展示空间较大，此次也只展出了墓道两侧分别反映汉人和契丹人出行内容的两幅壁画，每幅均高3米、长7米。辽代壁画的揭取是在发掘现场将白灰层与地仗层分离，待壁画运到实验室后，再造新地仗层。这组壁画白灰层较厚，加上新的地仗层后重量较大，因此在设计展出结构时，采用了金属框架作支撑，并按原墓道的倾斜角度进行复原。为确保长期展出，工作人员对其画面做了全面细致的封护处理，壁画修复材料的选用，也以兼容性和可识别性为原则，为日后的保护和研究提供条件。

　　□记者/杨竞