最近，闽剧《贬官记》和《兰花赋》、莆仙戏《叶李娘》、芗剧（歌仔戏）《保婴记》、高甲戏《阿搭嫂》、梨园戏《皂隶与女贼》和提线木偶剧《越氏孤儿》等福建地方戏曲集体晋京演出。从国家大剧院到梅兰芳大剧院，再到中央党校礼堂，刮起了一股观剧热潮，甚至出现了一种“福建戏曲文化现象”。堪称举国注目之艺坛“文化现象”者，必须具备几个硬件条件：一是有相当数量有一流思想、艺术质量的代表作品；二是有公认有影响力的创作领军人才；三是有一支为之总结创作经验的有较高美学、史学品位和修养的理论批评队伍；四是有数量可观的爱艺术、懂艺术、会欣赏的受众群体。以此标准衡量，窃以为“福建戏曲文化现象”已经客观存在，值得珍视。

　　戏曲是中华民族审美把握世界的独特方式；地方戏曲是地方人民代代相传的审美把握世界的独特方式。其间蕴含着中华民族最基本的文化基因和道德、伦理、情感追求及人生价值取向。改革开放和现代化建设的总设计师邓小平同志就高度重视继承发展地方戏曲的工作。20世纪70年代末，他在出国访问途经成都短暂休息时曾兴致勃勃地调看了几出川剧经典折子戏，指示要爱川戏、看川戏，一定要“振兴川剧”，并从中了解四川的民情民意。习近平同志在福建工作期间，也曾指示一定要促进福建这个戏曲大省的戏曲事业的健康、持续繁荣。可见，从邓小平到习近平，党和国家领导人都以高度的文化自觉和文化自信，从建设文化强国的战略实施上强调关注戏曲事业。

　　福建的戏曲工作者在福建省委省政府领导下，没有辜负人民和时代的厚望。“福建戏曲文化现象”不仅惠及福建人民，为福建创建文化强省创造了具有普遍借鉴意义的新鲜经验，而且属于全国人民，为各地方戏曲的振兴和繁荣，树立了一面旗帜，提供了宝贵启示。

　　首先，要真正沉下心来，紧密联系戏曲继承创新的实践，反复学习、领悟、践行好习近平总书记关于文化建设的一系列重要讲话精神。抓住根本，才能纲举目张。习总书记强调：“中国特色社会主义植根于中华文化沃土”，而“中华文化”由中国传统文化和中国共产党领导中国人民创造的革命文化、红色文化组成；“培育和弘扬社会主义核心价值观，必须立足中国优秀传统文化”，而戏曲文化乃是中国传统文化的重要组成部分之一。因此，要善于把戏曲文化中代代相传、至今仍作用于广大观众心理的那些有生命力的文化基因发掘出来，“与当代文化相适应，与现代社会相协调”，“努力实现传统文化的创造性转化、创新性发展”，“共同服务以文化人的时代任务”。这是戏曲工作者的一项光荣而神圣的使命。且看福建此次晋京演出的剧目，无论是传统经典还是新编剧，都相当成功地践行了上述重要指示精神，值得称道、推广。