石头的独处训练 X五月天石头

　　人生角色的掌握

　　“该怎样从读剧本中，分辨一个角色好不好发挥？”最近参与电影《百年告别》演出的石头，一见面就问我关于演戏的问题。

　　“这个问题很难一言以蔽之，角色好不好发挥，有时候光从剧本是看不出来的。”我不太负责任地回答他。

　　人们常说，“剧本，一剧之本。”除了是一部戏剧的文字陈述， 是演员进入故事与进行表演的基础，也是导演与工作人员进行故事拍摄的拼图说明书。虽然剧本是我们一开始决定是否参与最重要与最初的依据，但很多时候，剧本跟最后拍出来的作品，根本不像同一个故事，所以想要光从剧本去判断角色容不容易发挥，并不是容易的事。更何况电影是群体创作，即便是独角戏，也非一人完成。就像是遵循着食谱步骤，每个人做出来的菜也有不同味道。

　　流泪并非悲伤唯一的表达方式

　　“这次电影中有一场戏，是要我看着婴儿床，表达悲伤的情绪。但当时我怎么样都没有掉眼泪的情绪，只是静静地凝视着那张床，接着导演就喊‘OK’了。然后，摄影师就问我：‘你刚刚怎么没哭？’但导演也说那样的表现没有问题，因为故事还有很长的一段路得继续，角色的情绪必须慢慢累积。如果在眼前这个时间点就崩溃大哭，整个故事到后面就不好看了。”石头分享他的 经验。

　　当然是这样。不同的角色面对不同的悲伤会有不同的表现方式。哭，并非唯一表现悲伤的方式。

　　拍《人间四月天》的时候，有场戏是剧中的三位女主角接连知道徐志摩将过世的消息，如果三个女生得知消息后都无差别地哭了，这部戏就不好看了。这个情节的戏是三个人分开来拍的，而我刚好是最后一个拍。于是，导演跟我说：“除了哭以外，你要怎么表演都可以。”

　　演戏有时候像是种传接球的练习。在表演的过程中，演员接到其他演员或导演传过来的球，经过消化之后，再把球丢出去。很多状况无法预先做好准备，只能根据当下的状况，见招拆招；就算是演独角戏，也必须考虑整部戏的脉络跟情绪。

　　不能哭而必须传达悲伤的方式。我想了一下。最终，我决定让故事里的角色去照照镜子，稍微打理自己一下，然后以缓慢的速度，仔仔细细地折徐志摩的衣服，安静地为他做最后一件事，来表达角色听到丈夫将死的悲伤情绪。

　　事实上，人在最悲伤的时刻，经常是流不出泪来的。我看过一部日剧，女主角以为男主角的妈妈将要过世，于是贴心地安排许多让她可以安心走的举动。然而男主角却说，人在面对重要的人离开之时，不就应该一片空白、手足无措，茫然地迎接悲伤吗？

　　我们只能选择最合适的方式，来诠释与安置自己的身心，不管是在戏剧中，或是现实的生活里。