20年网络写作担得起 “文学”的名，它们不仅安置、释放了当代大众的思想、情感、意志和愿望，也努力开放出许多向传统和经典致敬的金色蔷薇。

　　虽然我印象中最突出的依然是遗憾——和所有榜单和奖项一样，20部实在没法兼容20年网络文学创作的内在理路，但从1998年风靡大陆的《第一次的亲密接触》到 2015年反映改革开放的《复兴之路》，最终的榜单里涵括了大众耳熟能详的 《悟空传》《步步惊心》《致我们终将逝去的青春》《鬼吹灯》《明朝那些事儿》《斗破苍穹》等，基本融合了专家和读者的意见，概括着20年来中国独有、举世难觅的文化和创作景观 “网络文学”的别样印迹——如果说，文学的一项基本功能即本质属性就是对人类的陪伴，那么，20年网络写作担得起“文学”的名，它们不仅安置、释放了当代大众的思想、情感、意志和愿望，也努力开放出许多向传统和经典致敬的金色蔷薇。

　　在这一点上，我选择站在它们中间，品尝属于人间气息的粗粝、热烈、残缺、喜乐、矛盾、包容和向上（这让我想到猫腻小说《将夜》中夫子的人间立场）。固然因为海量的网络作者还缺乏文化自觉，导致网络文学有时呈现出平顺、油滑的消费主义倾向，它的经典之作恰恰因创作主体的代表性，拓张出不羁和不屈的创造精神、自由精神，以及丰富杂糅的想像力。

　　将网络文学仅解读为消费主义的机械复制和资本的分泌物，是用表面升维的方式降维处理了网络文学与中国、网络文学与时代精神的联系

　　很多文学观上对网络文学抱有偏见的，所攻击的每每是它的文学性，但我所重视的则是20年中国网络文学中的世道人心；很多貌似解读网络文学并加以学理化的文章，也容易抹平网络文学的民间性与个性，将它们仅解读为消费主义的机械复制和资本的分泌物，而这显然是不够的，甚至是用表面升维的方式实际降维处理了网络文学与中国、网络文学与时代精神的联系。

　　就我个人而言，阅读然后介入网络文学是有另一个参照系的，那就是2000年后第一个十年的中国纯文学创作。我当时不曾讳言过对于纯文学的失望情绪：先锋叙事的黔驴技穷；对时代读者的疏离貌似是文化市场的冲击，实际上暗含了与群众生活的脱离与傲慢；优秀的作者群正青黄不接。这个时候出现的网络文学是稚嫩的、自由的，借助了媒介转型，作者则英雄不问出处，充满了可能性和未来性。客观地讲，任何一种体式的创作肯定都会有弊病，都有等而下之的垃圾化现象，都有因为萌芽而清新、因为沉重而老朽的生理规律，但就文学生命力和文学生态场而言，动态刺激和挑战式学习才是葆有健康的道路。在这个意义上，网络文学和纯文学彼此不接触、不研究对方，是对自己生命和事业的不负责任以及缺乏远见。