散文应该海纳百川、无所不包，种种迹象告诉我们，散文领域正在出现某些意味深长的新生态，向着自由的努力正在蓬勃生长。我想，今后散文的发展方向可能是一种综合性的文本，散文的疆域也可以继续扩大。时代总会对作家提出更高的要求，自由在当下会成为散文的桂冠还是筛子？我们将拭目以待。

　　散文是最平易近人的文体，好的一面就是随意自在、风行水上，造成的缺失则是无一定之法，没有一定的艺术标准。从文分骈散的时代起，散文的一大特征就是流畅自由；到了今天，相对于其他各种文体，自由仍然是散文的一个重要特征。回顾2016年的散文创作，我们可以看到散文创作越来越广阔的空间。

　　向着文体自由的努力

　　散文是作家审美体验和真实情感的自由表达，优秀作家常以不可预设、无法复制的独特方式完成思想感情的历险，因此我们说作家在散文中可以发挥最大限度的自由。2016年的散文在拓宽文体方面颇有几个令人印象深刻的范例。

　　李敬泽专栏“会饮篇”《精致的肺》《坐井》《抹香》《考古》《杂剧》等用第三人称同时写关于历史和当下、关于中国和西方、关于幻想和现实的“元典”问题。他在这些散文里想要讨论的也是关于我们当下生活最基本的精神问题，这样的努力不仅对于散文，对于我们当下的文学生态和现实生活都有着重要意义。读这些文章，我们会遇到大量的机锋、留白、隐喻和暗示，史料和经验并行，古今中外共一炉。他的文字既整饬又鲜活，既致密又澹远，创造出既熨帖又深长的意味，创造出直接通向精神生活的大书。他自称“提供的是一个散文家如何进入历史叙事的角度和方法”，他笔下的历史在具体生活里花开花落，悲欢宠辱，他一边倾听着历史中含混不清的各种声音，一边把目光投向自己身边来来往往的身影。由此我们看到，散文在娓娓叙来的同时，还可以自由、深入地思考，在现代思想意识的层面上接续起“文以载道”的传统。

　　黄灯《回馈乡村，何以可能？》以自己的亲历亲闻，记载了婆家兄弟姐妹近年来在生活中遭遇的变故和不幸。她把文学感性和批判理性融为一体，以剖析自己来审视底层经验。她的写作和习见的知识分子写作之间最大的不同在于，她的写作中包含着多层次的信息：有我们熟悉不过的怀乡情绪，也有对故乡现状的担忧，对当下农村、农民问题的思考，自身的城市生存焦虑等。由此提醒我们，怎样书写乡村，不仅是一个当代文学中的创作问题，也成为当代思想史的一个部分。

　　此外，蒋蓝《豹典》、冯杰《九片之瓦》、贾行家《尘土》等散文集都在不同的向度和方式上拓展了散文的文体空间。