◎社会上可以有快餐文化，但最后支撑社会发展下去的，必须是经典，经典作品才能构成文化传承。因此，作家可能写不出经典来，但必须有写经典的理想和目标。完全虚构的历史很好写，因为它不用去做任何考证。

　　记者： 2005年长篇历史小说《张居正》获得茅盾文学奖之后，您很久以来都没有推出新的长篇小说。为什么？

　　熊召政：我觉得作家要善于坐冷板凳，这个时代太热，如果作家也一天到晚跟着社会浮躁，不能深入斗室把学问做起来，就很难写出大作品。经常有人问我，怎么总没有看到你其他的长篇作品？我就回答，大作品不是像自来水一样，一拧水龙头就能出来的。这些年我在准备一部长篇历史小说《大金王朝》 ，写的是灭了北宋的那个大金，主题是要探寻北宋为什么会灭亡。国家那么富庶，却国力不张，没有人愿意打仗。已经写了10万字，今年可能会拿出第一卷。

　　记者： 《大金王朝》用了将近10年来准备，能不能具体谈谈创作情况？

　　熊召政：为了写这部书，我九次深入东北，自己开车走遍了河南、河北、山西的古战场。在山西风陵渡当年宋金大战之地，冬天，零下十七度，寒风呜呜地吼，我就站在风陵渡大桥上，测算金兵到底是怎么过河的。当年宋金大战是在除夕，为什么宋兵八十万人守河，却让六万金兵撕破了铁幕？我的准备分为几个阶段，先是搜集相关的历史资料，然后到实地查看，回过头来再深研历史的某一个分支。这种研究的工作，没有五六年是拿不下来的。

　　记者：准备工作需要下大功夫，以文学的方式展现历史难度也不小。在小说创作过程中您都遇到了哪些困难？

　　熊召政：研究历史资料以后，最后要归结到每一个人物、每一个事件。 《大金王朝》中，我写了五个皇帝，金国两个，辽国一个，宋国两个；写了几十位主要人物，宰相、大臣、元帅；写了辽国、金国、宋国三个地方当时的风俗；还写了当时整个社会的众生相。创作难度非常大，超过了《张居正》 。占有大量有关资料，那是历史，还谈不上文学，在其中找出最适合文学表现的内容，为这个转化还得花去两年时间，要想各种各样的方法才能动笔。比如对某一历史事件的记载可能就是简单的一笔，作家却必须用自己的想象去填空。风陵渡大战，史书上只是说，雪天，金兵突破风陵渡，宋军不堪一击。历史记载短短二十个字，作家却要将它还原成一场栩栩如生的大战，两边指挥官的心理，两边队伍的状况，华山、中条山和鹳雀楼所处的这段黄河的情况，作家要把所有的细节都搞熟了以后，才能重新塑造这场大战。这个大战怎么打，别人不知道，历史没有记载太多细节，但读者希望知道战争是怎么打的，作家就要发挥想象力，研究双方主帅的性格特征、两个民族之间的风俗习惯，这些细节全是真实的。细节的真实决定了小说的生命。

　　记者：近期还有其他什么创作？

　　熊召政：今年二月份，我刚刚写完话剧《司马迁》 ，已经交给了北京人艺。我觉得我的长处还是在历史文学，因为我喜欢历史，除了作家身份之外，还有一个学者的身份。