孙毅“上海小囡三部曲”里的三部新作，因工作关系，我曾读过一遍，印象颇深。 何况，自认识孙毅老师和他的夫人彭新琪老师，这么多年来，我们在一起开会、聚餐、聊天，也郑重地商量过一些具体事务，孙毅老师夫妇一向对我关照有加。时日漫长的交往，也让我有心写些什么。

　　认识孙毅老师是1984年春天，他时任上海作家协会儿童文学组的组长，当时儿童文学组群英荟萃，人心整齐，每次组织儿童文学活动，参加者爆满。一些名家往前坐，我等小字辈待在拥挤的外围，多次聆听孙组长用中气十足的大嗓门，喊话似的发表指令。平心而论，他发言中绝少官腔，所说的全是实情、实事，但口气粗犷，姿态上保留着“愤青”的模样。小字辈们会在外围议论纷纷，说组长结棍、强势、凶悍。也是啊，哪怕一个通知，他报的时候，也使用激昂的战斗风格。他担任上海作协儿童文学组的组长得心应手，连续多少年。不知从何时起，小字辈的议论少了，也许是习惯了，也许是小字辈已慢慢成熟了。

　　那期间上海作家协会领导换过了几茬儿，但凡和我提及孙毅老师的，无一例外地说他爱表达不满，大声疾呼，提出要求，但均不是为了他个人。说大了是为儿童文学求发展；说小了，是为了人数颇为庞大的儿童文学组。在儿童文学低潮时期，他呼吁各界重视儿童文学，多开展一些儿童文学作家的实践和交流活动。他能量大，呼吁之后必有行动，骑着自行车四处奔走，多方牵线、搭桥，果然促成了不少文学活动。大大小小的事，只要事关上海儿童文学，他都格外精心，就连陈伯吹老人当年去邮局寄信时摔跤了，伤口流血不止，也是他第一时间告诉我，我立即去作协找人救助。长年累月如此，他成了人们心目中热心而非凡的儿童文学的组织者、活动家。

　　最近10年来，中国原创儿童文学异常火爆，也称“黄金十年”。孙毅老师并不放松，除了埋头写作、出书，依旧保持着应有的责任和愤怒。他数次找我提意见，说话时窝了一肚子火。一次仿佛是为某地出版了一套大型的儿童文学系列，其他文学门类都有，竟不收录儿童戏剧和儿童曲艺。还有一次是来声讨某文学社团没有很好地行使繁荣文学的天职。其实那时，他已80岁了，早无职位，却依旧在操持这一切，勇于守望上海的儿童文学。从某种程度上说，孙毅老师极其执著，粗中有细，为了最热爱的儿童文学事业，他成了一个求完美、有策略的人。

　　2017年初，和孙毅老师等比我更老的几位老作家一起岁末小聚，孙毅老师说他很想用积蓄办一个儿童诗的刊物，因现在儿童诗太薄弱, 被边缘化了。当时我确实被感动到了，因为他说这话的时候已经90出头了。

　　如此的热爱和牵挂，注定他永远没有下岗的那一天。我推想，正是因为这样的一种热爱和执著，他才会以常人难以想象的创作能量，写出近20万字的“上海小囡”的故事。

　　这部新作由三部人物各异，故事并不承接，但内涵能够顺连在成长主题下的中篇小说组成。

　　《小银娣悲惨的童年》无疑是三部曲中最靓的一部，6万余字，很是感人。作品以第一人称的口吻，写了来喜和姐姐银娣的成长。开篇就写9岁的小银娣和7岁的小来喜跟着大人到上海城隍庙烧香，求城隍庙老爷保佑他们平安幸福。奶奶年年在年头年尾去烧香，说这样烧香等于烧了一年的香。奶奶的烧香规矩虽然传了下来，却并没有给这个家带来福分，首先奶奶自己就那么苦命。在“杀人”的旧上海，这个家庭接连遭遇苦难, 连生存权也几乎没有。来喜和姐姐银娣这对姐弟，不要提平安和幸福，用孙毅老师的话说，“小小年纪被逼得活不下去了”。