摘 要：在电视专题片中，文稿是基础，画面是根本。画面设计和剪辑水平是节目优劣的一个重要因素。本文通过探讨提高叙事画面的密度，使画面与表现内容的联系更加紧密；找准剪辑点，留好气口，使节奏张弛有规律地交替变换；做好景别、影调的统一以及用心设计写意画面，将写意镜头具象化，使写意镜头兼具意境营造、物象象征和叙事功能为一体等，寻找提高电视专题片画面张力，提高节目可视性的途径。

　　关键词：画面张力；叙事密度；剪辑节奏；可视性

　　进入电视领域工作以来，一直都在从事专题纪录片的创作和管理。工作中，经常遇到这样的情况：一些节目的文稿条理清晰，行文流畅，然而，成片以后，节目干巴巴毫无生气，经过反复修改，也只能达到勉强播出的水平，自然也没有好的收视率。由此导致一些编导很困惑，认为：我写完了稿子，领导审稿也通过了，编辑中，是严格按照稿子编辑的，为什么领导还是不满意，节目的效果也不好呢？相反，一些节目文稿不尽流畅，读起来也不尽明白，但成片则弥补了行文的不足，鲜活生动，内容也完整清晰了，节目的收视和品质都不错。

　　为什么好文稿不能产生好节目？众所周知，电视是视听的艺术，感性高于理性。文稿是理性的。理性的文稿注定只是电视表达中的一个基础的、重要的元素，而不是电视表达的全部。所以，在电视专题片中，文稿是基础，画面是根本，文字到影像，是一个化蛹为蝶的过程。而很多编导，恰恰是不掌握画面的编辑规律和技巧，电视画面的张力不足，导致节目难以提高。

　　怎样才能化蛹为蝶，提高画面的张力？

　　一、提高叙事画面的密度

　　所谓叙事画面，是指具有叙事力度和情节推动力量的镜头。如讲开锁的节目，就一定要有锁的构成、原理、钥匙插入锁孔以后的动作，开锁人的技术娴熟程度等。在救援节目中，就要有消防队员施救的工具、动作、施救的环境、过程等。如果没有这些镜头，那么，观众想看的东西看不到，也就会失去对节目本身的兴趣。

　　在节目中，叙事画面越多，密度越高，就越能让观众看得明白、看得仔细、看得兴趣盎然，提高节目的可视性。一些节目本身具有很好的画面叙事功能，如原央视一套的《劳动榜样》，其中塔吊捡鸡蛋，卡车转弯比赛等，用了尽量大的反差来表现一些特殊行业的特殊劳动技能，每一个镜头观众都不愿意错过，节目收视率很好；再如真人秀节目为什么好看，就是节目的每一个画面都发生在当下，记录着主人公在特定环境下的一举一动。当你不知道下一秒会发生什么的时候，节目的悬念也就在其中了。