“五一”假期，《后来的我们》票房惊人，但谤亦随之，该片出现了大面积的恶意退票。目前，相关部门称已关注到上述情况，初步认定该影片退票情况确有异常，具体问题尚待研判。一个靠谱的解释，是造假方通过互联网票务平台大量购票，制造出虚假的数据，既锁定排片场次，又抬升票房预期。只不过，原本期待“一票难求”下的跟风购买，因为过高估计了消费者的意愿，结果退票之后无人接盘，变成了院线结结实实的损失。

　　见惯造假大场面的中国电影市场，这一次被《后来的我们》惊到，在于“互联网玩法”。之前的造假，多少还是需要掏出真金白银的。而当下的造假，则是用极低甚至是零成本来撬动市场，不仅坑消费者，还坑了从业者。

　　现在，观众甄别一部好电影作品的成本太高了。口碑不可信，因为水军已经产业化。票房不可信，因为造假魔高一丈。长此以往，电影市场肯定“失灵”。造假之外，垄断也是中国电影市场的一大隐疾。在任何市场，竞争都是个好东西，那些正在或已经打通制片、发行和院线的巨头公司，毫无疑问将对市场形成挤压效果，消费者的选择权也将大为受限。同样，当崛起的互联网票务平台开始向制片方、发行方领域扩张时，新的垄断也不会跳出这样的周期律。特别是，当后者也想造假时，作为消费者的我们，是束手就擒的。

　　（5月2日 《北京商报》 韩哲）