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张法:《中国美学史》
2020年07月02日 16:35 来源:中国社会科学网 作者: 字号

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《中国美学史》(修订本,第三版)

张法 著

出版社:四川人民出版社2020年版 

  作者简介:张法,浙江师范大学人文学院教授,长江学者,国务院哲学学科评议组成员(2008~),兼任中华美学学会副会长。独著《美学导论》《中国美学史》《西方当代美学史》《中国艺术:历程与精神》《佛教艺术》《中西美学与文化精神》等22部,合著《世界语境中的中国文学理论》等5部,主编《中国美学经典》等6部,论文300多篇,《中国艺术:历程与精神》等4部著作获国家外译工程(英语,俄语),《中西美学与文化精神》《中国美学史》已出韩文版。

  目录 

  绪论 中国美学史:起源-内容-特点

  一 中国美学史:从世界美学史的框架看

  二 中国美学史:进入世界现代性进程以来的重写历程

  三 中国美学史的主要特点

  第一章 远古美学 

  第一节 远古美学的基本面貌

  一 中国美学远古起源及演进阶段

  二 远古美学的地理和文化基础

  三 远古美学的整体结构 

  第二节 礼:中国之美在远古的基本框架

  一 远古之礼的总体性质-演进阶段-美学特色

  二 远古之礼的地点-人物-器物演进及美学特色

  三 远古仪式的行礼过程与美学特色

  第三节 中和:中国之美的思想基础

  一 中:起源-核心内容-美学展开

  二 和:起源-基本内容-体系展开

  三 中和:文化结构与美学内容

  第四节 美-文-玉:远古之美的多样起源与层级结构

  一 美:从羌姜族群的仪式之美到天地间普遍之美

  二 文:由夷越诸族的仪式之美到天地间普遍之美

  三 玉:从东北族群的仪式之美到天地间普遍之美

  四 美-文-玉与中国之美

  第五节 威仪:朝廷之美的起源-演进-结构

  一 威仪的初源:空地仪式之“義

  二 威仪演进之一:社坛仪式之“宜”

  三 威仪演进之二:祖庙仪式之“畏”

  四 威仪的初型:从五帝时代到周

  五 威仪:朝廷之美的结构和意义 

  第六节 观:中国审美方式的起源-定型-特色

  一 观:远古感美方式的演进

  二 观:中国审美方式演进与定型

  三 观:中国审美方式的主要特点 

  第七节 乐:中国美感的起源-定型-特色

  一 乐字释义与远古美感的起源与演进

  二 《尔雅》“乐”的语汇与远古美感的演进的定型

  三 乐的定型与中国美感的基本特点

  第二章 先秦美学 

  第一节 先秦美学的基本面貌

  一 文化演变与新型朝廷美学的建立

  二 与新型朝廷关联的三大人物形象

  三 传统思想的理性转变而来的美学思想

  第二节 孔子与老子的美学思想

  一 孔子的老子:两种思想建构

  二 孔子的美学思想

  三 老子的美学思想

  第三节 孟子与庄子美学思想

  一 孟子与庄子:两种美学建构

  二 孟子的美学思想

  三 庄子的美学思想

  第四节 荀-屈-韩-墨四子的美学思想

  一 荀子的美学思想

  二 屈原的美学思想

  三 韩非的美学思想

  四 墨子的美学思想

  第五节 《周易》的美学思想

  一 易的特点与《易传》的意义

  二 《易传》与美学思想的重要思想

  三 象:《易传》美学的主要贡献

  第六节 《山海经》的美学思想

  一 《山海经》的显隐存在与思想关联

  二 《山海经》的观天方式与中国美学的整体观

  三 《山海经》的帝系结构与中国文化的本质

  第七节 《考工记》的美学思想

  一 “工”:远古而来的演进和在《考工记》中的定位

  二 天时-地气-材美-工巧的工艺美学原则

  三 《考工记》美学基本理论:模件与礼制

  四 《考工记》与中国型色彩理论

  第三章 秦汉美学 

  第一节 秦汉美学的基本面貌

  一 秦汉美学的时空范围

  二 秦汉美学的基本领域

  三 秦汉美学的多面演进

  第二节 秦汉美学的主体境界:巨丽

  一 秦汉大一统与巨丽美学

  二 事、辞、经:对巨丽美学的规范

  三 诗人、辞人、骚人:巨丽的美学标准

  第三节 秦汉的音乐宇宙

  一 阴阳五行与音乐宇宙

  二 音乐理论的基本概念

  三 乐:天地之和

  第四节 《诗大序》与政治学美学

  一 诗言志新解

  二 六义正变与正-变-奸

  三 发情止礼与发愤著书

  四 怎样定义作品

  第四章 魏晋南北朝美学 

  第一节 魏晋南北朝美学的基本面貌

  一 魏晋南北朝美学的演进大貌

  二 魏晋以来的人的自觉与文的自觉

  三 北朝以朝廷美学为核心的美学面貌

  四 魏晋南北朝儒道释互动的美学思想

  五 魏晋南北朝美学的主要成就与演进

  第二节 审美对象结构和美学理论特点的定型

  一 审美对象结构及言说方式产生的文化基础

  二 人物品藻与审美对象结构理论

  三 人物品藻与两种基本审美把握方式

  第三节 士人审美意识

  一 声无哀乐

  二 生命之叹

  三 以形写神

  四 澄怀味象

  五 园林适心

  第四节 宫廷审美趣味

  一 宫廷之潮:从丽到艳到丰赡、

  二 主潮转变:从写神到重骨到崇肉

  三 新潮核心:声律、隶事、骈体

  第五节 品的等级-审美三境-《文心雕龙》

  一 《诗品》《书品》《古画品录》

  二 芙蓉出水-错彩镂金-平淡自然

  三 《文心雕龙》的体系结构

  第五章 隋唐五代美学 

  第一节 隋唐五代美学的基本面貌

  一 容纳四海的开放胸怀

  二 科举制度与士人朝气

  三 三教并重与思想自由

  四 文化之盛与百代之中

  第二节 李诗-张书-吴画的审美模式

  一 “行神如空”“吞吐大荒”的自由精神

  二 “超以象外,得其环中”的艺术思维

  三 “处得以狂”、“神化攸同”的灵感创作

  第三节 杜诗-韩文-颜书的审美模式

  一 志于道的勇儒人格

  二 艺术之法:乾坤万里眼,时序百年心

  三 艺术境界:从有法到无法的下笔如有神

  四 得神在于“兴”

  第四节 佛道二境:山水诗和水墨画的思想

  一 山林禅道之境:山河天眼里,世界法身中

  二 水墨禅道之境:体素储洁,浅者屡深

  第五节 禅宗思想-中隐园林-古文运动

  一 “超越凡圣”:禅宗的“平常心是道”的境界

  二 “壶中天地”“由圣入凡”:园林禅道之境界

  三 回到孔孟-直面生活-古文复兴的丰富内蕴

  第六节 格的理论和境的理论

  一 “格”作为唐代美学的专词和内容

  二 窦蒙《语例字格》的理论体系

  三 “境”的发现

  四 “境”的理论

  第七节 美学体系典范:司空图《诗品》

  一 《诗品》的历史关联和意义

  二 《诗品》的语汇和形象

  三 司空图的意境理

  四 《诗品》的理论体系

  五 《诗品》体系的典范性和普遍意义

  第六章 宋辽金元美学 

  第一节 宋辽金元美学的基本面貌

  一 宋代社会转型的三方面

  二 宋代美学的四大功能场

  三 辽金元美学的新型重组

  第二节 宋代庭院与玩的雅韵

  一 中隐思想在宋人庭院中完成

  二 宋人庭院中的新因素

  三 宋人庭院中的雅韵

  第三节 平淡:宋人的理想境界

  一 文:崇尚平易

  二 诗:追求平淡

  三 书法:淡泊境界

  四 平淡的意义

  第四节 神逸之争

  一 花鸟画上的黄(筌)徐(熙)之争

  二 远逸内部的风格之争与画院内部的风格之争

  三 文人画风与主流画风之争

  第五节 体系性著作及其特点

  一 宋代诗话的两种类型

  二 宋代词论

  三 郭熙《林泉高致》

  第六节 宋人的审美心态

  一 三种理想与出污泥而不染

  二 以物观物

  三 寓意于物

  第七节 金元美学之珠

  一 元代文人画理论

  二 植物世界中的四君子形象

  三 元四家山水隐逸美学

  四 元代的重技思潮

  五 元好问《论诗》

  六 元代美学的一些珠点

  第七章 明清美学 

  第一节 明清美学的重要背景

  一 明清美学的六大方面

  二 各艺术门类的基本面貌

  三 多元一体与中西互动的基本面貌

  第二节 晚明的任心美学

  一 晚明任心美学的思想背景

  二 晚明任心美学中的童心说

  三 晚明任心美学中的至情论

  四 晚明任心美学中的本色论

  第三节 狂态与性灵:从晚明到清初的美学转变

  一 两种狂态:从晚明到清初

  二 性灵内容:从晚明到清初

  第五节 小说戏剧美学

  一 戏曲小说与传统美学的关系

  二 戏曲小说不同于传统美学的特征

  三 戏曲小说与传统美学的共同性

  第六节 明清美学的体系性著作(之一)

  一 计成《园冶》的园林美学体系

  二 徐上瀛《溪山情况》的琴学体系

  三 石涛《画语录》的绘画美学体系

  四 叶燮《原诗》的诗歌美学体系

  五 王国维《人间词话》美学体系

  六 刘熙载《艺概》的美学体系

  七 李渔《闲情偶寄》的美学体系

  第七节 明清美学的重要思想

  余论 中国古代美学的整体结构 

  一 中国美学的主干

  二 中国美学的范畴体系

  后记 

  2006年在四川人民出版社出《中国美学史》,应算第二版。而今第二版出版已经十多年,虽然其间,《中国美学史》成为十一五国家级教材,又成为国家社会基金中华外译工程项目,在美国的出版社出了作为成果的英文版。在韩国,由青松林出了第一版的韩文版后,成均馆大学出版社又出了第二版的韩文版。但自己在年去年来的读书、教学、写作中,常感里面的问题,屡生修定的心思。

  这次,主要改了全书的绪论和远古一章,又把先秦和两汉分开各为一章,还有各章的第一节,即各个时期美学总貌。以及在明清的体系性著作中加了《溪山琴况》的介绍。在全书的其他章节,也对一些不妥的细节和一些结论,作了修改,总字数为75万字。又增加了10万多字的内容。但第二版出版十多年来,读书越多,曲思通幽,越感到改好太难。

  感谢四川人民出版社领导对出第三版的支持,特别要感谢王定宇主任对出版此书的辛劳付出。

张法

2019年11月

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