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北京大羿2019春拍呈现元明清杯盏之演化
2019年03月18日 14:14 来源:雅昌艺术网 作者: 字号

内容摘要:宋代文人治国,其杯盏形态具有“崇高端庄、气魄恢弘、清丽秀雅”的特色,杯盏造型挺拔有力、简洁大方。入宋以后明代尚优雅重简练,杯盏的形态一般作直口,弧腹,圈足。弧线和直线的完美结合,使得杯盏造型小巧、雅致,形态优美,变化丰富。永宣茶圆造型优雅,遂为后世典范,历代延烧不绝。

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  晚来天欲雪,能饮一杯无?

  ——白居易《问刘十九》

  杯盏为饮茶用具。基本器型为敞口,弧壁,圈足。较碗而小,较酒杯大。杯盏之名在不同的历史时期有不同的称谓,如在唐代被称之为茶瓯,宋代称为茶盏,清代则被称作茶圆或茶盅。

  唐时茶盏称“瓯”,陆羽《茶经》载:“瓯越州上,口唇不卷,底卷而浅,受半升而已”,记录越窑瓷盏的大致形态。同时期邢窑盏"“白如雪”且“天下无贵贱而通用之”,可见流行。

  宋代文人治国,其杯盏形态具有“崇高端庄、气魄恢弘、清丽秀雅”的特色,杯盏造型挺拔有力、简洁大方。入宋以后,承平日久,故而宫廷内外、文人学士之间斗茶之风大盛,由此尤其崇尚建窑黑釉盏。宋徽宗赵佶在《大观茶论》中直言:“盏色贵青黑,玉毫条达者为上。”

  明代尚优雅重简练,杯盏的形态一般作直口,弧腹,圈足。弧线和直线的完美结合,使得杯盏造型小巧、雅致,形态优美,变化丰富。永宣茶圆造型优雅,遂为后世典范,历代延烧不绝。

  清代帝王崇尚汉文化,又结合本民族特色,汉满文化碰撞交融,使得杯盏造型更加丰富,器形装饰、制作工艺均胜前朝。康熙之“敦厚挺拔”,雍正之“玲珑妩媚”,乾隆之“精巧繁缛”,品茗之余娱乐身心。透过杯盏之演化历程,可窥悟中华文化的博大精深。

  杯盏虽小,掌上乾坤,茶香韵味,山水清音。如人前行,坎坷平顺,旅程漫漫,不忘初心。

  LOT 130 清道光 绿地粉彩缠枝花卉福寿纹杯 直径 8cm

  款识:“大清道光年製”六字三行篆书款

  杯直口,弧腹,圈足。口沿及近底圈足处施金彩一周。杯内施 松石绿釉,光素无纹。杯外以绿釉为底,其上以红、蓝、绿、粉、 白等色纷彩绘饰蝙蝠、缠枝西番莲纹,中间为金色寿字,寓意 福寿绵长。杯身近圈足处彩绘一周变形莲瓣纹。杯外底施松石 绿釉,中心署红彩篆书“大清道光年製” 六字三行篆书款。

  LOT 132 清雍正 外蓝釉内金彩杯碟一套 尺寸不一

  来源: 天津户出

  拍品为雍正朝颜色釉佳作,形制纤巧,隽秀典雅,盈手可握。小杯与盏托均内施金彩,匀润雅致;器身外部通体施霁蓝釉,釉面平滑润泽,釉色深沉湛蓝,与金彩交相呼应,相得益彰,杯托相迭,成套而存,不为多见。观两岸故宫有较少数成套杯碟与此类器型相近,其材质不同,但韵味相近,故此类器物极为难得。

  LOT 133 清雍正 青花玉兰花仿生杯 直径 8.5cm

  参阅: 香港苏富比,1986 年 5 月 20 日,Lot118

  清代景德镇生产的瓷器无论在数量还是质量上都达到了极高的水平。乾隆时期,一种别具特色的仿生瓷器在督陶官唐英的奇思妙想下应运而生。仿生瓷是仿照现实生活中的生物、器物等不同物体而烧制的瓷器,它以仿拟物体的外表特征。正如清乾隆年间朱琰《陶说》所云:“戗金、镂银、琢石、 髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作,无不以陶为之,仿效而肖”。 拍品以玉兰造型饰之,象生玲珑,小巧隽秀,捏塑工匠手法极为细腻。外壁绘青花玉兰花,青花清新靓丽,与小杯造型相得益彰。

  LOT 136 清乾隆 珊瑚红釉仿硃漆菊瓣茶碗 直径 11.5cm

  来源: 上海老户旧藏

  

  

  《故宫博物院藏御制诗陶瓷器》,故宫博物院编

  故宫博物院藏

  参阅:

  1、《清宫瓷器档案全集》,中国画报出版社,2008年8月,卷二十三,二〇一;

  2、《故宫博物院藏御制诗陶瓷器》,故宫博物院编,2017年,页 272,图90。

  LOT 136 清乾隆 珊瑚红釉仿硃漆菊瓣茶碗 局部

  拍品即为仿造脱胎朱漆菊瓣式盖碗漆器釉色的茶具,造型端庄雅致,胎体纤薄,色质莹润逼真。乾隆一朝创烧出多种仿制各种工艺品的瓷器,仿漆器就有仿朱漆、仿雕漆、仿黑漆描金、嵌螺钿漆器等多种,其颜色和质地都与被仿品极为相似,反映出其时陶工对釉料的 配制、烧成火候及气氛等工艺的运用自如。据《清宫瓷器档案全集》 明确记载:乾隆六十年八月十五,奴才全德跪进,……交芳园居, 仿硃漆菊瓣茶盖碗四副……

  LOT 137 清道光 粉彩五谷丰登铃铛杯一对 直径 6.4cm×2

  款识:“嶰竹主人造”篆书款

  LOT 137 清道光 粉彩五谷丰登铃铛杯一对 局部

  拍品造型规整优美,比例恰到好处。胎骨轻盈细薄,釉层莹白透亮,外壁绘博古纹,纹饰颇具古雅之意。杯身彩色艳美厚实,绘画生动传神。铃铛杯起源于青铜器中的编钟,因倒置形似铃铛而得名,明清时期常用作官窑瓷器的造型。此杯小巧大气,粉彩艳美亮眼,绘画勾勒文静典雅,瓷白彩艳,胜似染宣,为道光官窑之佳作。

  

  

  LOT 138 清康熙 青花贯草纹杯 直径 7.5cm

  款识:“大清康熙年製”六字双行楷书款

  香港苏富比,1979 年 5 月 21 日,Lot164

  记录:

  1、中国嘉德,2002 年 4 月 23 日,Lot0932

  2、中国嘉德,2007 年 11 月 5 日,Lot2292

  3、北京保利,2010 年 12 月 6 日,Lot5215

  参阅:

  1、香港苏富比,1979 年 5 月 21 日,Lot164

  2、香港苏富比,1987 年 5 曰 19 日,Lot267

  青花小杯,直腹圈足。胎体轻薄,釉质细腻,莹白如玉,润泽可爱, 内壁光素,外壁近足部绘青花缠枝贯套花卉纹饰一周,枝叶连绵,布局疏朗,青花色泽饱满,蓝光熠熠,似晕非晕,笔触纤细,规整别致 兼得。清朝康熙年间,瓷器烧造工艺已经日臻完美,烧造的釉里红、青花各式小杯清雅小巧,精致可人。康熙朝瓷作,素以青花苍翠而闻名, 此杯尺寸小巧,工艺精湛,十分不易,玲珑趁手,赏用俱佳。

  康熙在 位六十一年间,青花器的钴蓝色调变化很大,从鲜亮到灰暗,包括多种不同的浓淡色调,但终以青翠明快、色泽浓艳、清新悦目和层次分明的色泽为主流,并成为清代之冠。本品即为清新雅致的康熙朝青花精巧之作的代表,且以此为纹样的小杯并不常见,在南京博物院藏有一件清康熙青花贯套纹折胫式杯,仅杯形略有区别。

  LOT 142 明嘉靖 青花鱼藻纹小杯 直径 9cm

  款识:“大明嘉靖年製”六字双行楷书款

  来源: 巴黎藏家旧藏

  参阅: 《中国陶瓷全集·明(上)》,上海人民美术出版社,2000 年,页150,图155

  (请横屏观赏)

  LOT 142 明嘉靖 青花鱼藻纹小杯 局部

  小杯胎体轻薄匀称,器身作鱼藻纹通景,主体纹饰以青花绘鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼, 背景点缀水草浮萍,整体画面布局合理,画面清新净雅,青花设色典雅,绘工洒脱灵动,是一件不可多得之嘉靖御窑精品细作。底足书青花“大明嘉靖年製”;六字双行楷书款,笔力遒劲,深入胎骨。执而赏之,追忆昔日香茗遗芳,亦可鉴世宗一朝文艺之隆盛。鱼藻典出《诗经》,是《小雅 鱼藻之什》中一篇,借鱼儿在藻之乐暗喻武王饮酒的平和安乐,进一步赞颂当时百姓安居乐业的祥和气氛。庄子道家思想中,“鱼”亦是 其向往自由自在思想内核的重要体现,最著名的便是“知鱼之乐”。以鱼水之乐为纹饰,在宋代定窑等名窑中即以颇为常见。而最为世人所熟知的鱼藻纹瓷器,当属元代以青花为饰的鱼藻纹大罐,其所绘鱼纹分别为鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鳜鱼四种,取其谐音,寓意“清白礼贵”。

  LOT 143 元 龙泉溪口窑把杯 直径 7.5cm

  来源: 日本·奈良藏家旧藏(附原盒)

  参阅: 《贵似晨星·清宫传世 12 至 14 世纪青瓷特展》,台北故宫博物院,2016 年, 页 251,图 IV-24

  台北故宫博物院藏

  拍品斜直壁,小圈足,挖足较浅。通施青釉,器身满釉,唯圈足露胎,圈足修削工整,造型简练,釉色淡雅恬静,符合宋人简约清雅的生活美学。台北故宫博物院藏有相同造型之青瓷把杯,安徽省安庆市亦窖藏出土过相同品种,另外台北故宫博物院亦藏有一只霁青釉把杯,泰顺县孙坪村窖藏出土一只龙泉窑青瓷把杯,北京市昌平区城关旧县村出土一只青白釉把杯均可为参阅。

  南宋庄绰《鸡肋编》载:“处州龙泉县……又出青瓷器,谓之秘色。 钱氏所贡,盖取于此。宣和中,禁庭制样需索,龙泉青瓷益加工巧。” 龙泉青瓷向来是以釉色取胜,任何刻、划、描绘等装饰都显得多余。造型秀巧,气质高雅的龙泉古瓷,历来都是收藏家的宠儿。

  

  

  LOT 149 元 黑釉油滴盏 直径 10.5cm

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