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当前海外传媒艺术研究的现状与特点 ——兼谈以“传媒”命名这一艺术族群的动因
2018年06月05日 09:26 来源:《现代传播(中国传媒大学学报)》 作者:刘俊 字号

内容摘要:

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  内容提要:从影视艺术向传媒艺术拓展是融合时代艺术学发展的必然趋势。当前海外传媒艺术研究主要有五个特征:概念界定的笼统化、称谓指涉的新媒体化、研究视角的单一化、教学理念的手段化、研究选题的发散化。在传媒艺术研究的起步期,就传媒艺术这个研究对象本身而言,至少有两个亟待解决的问题:思考这个艺术族群的概念界定,思考这个艺术族群如何命名。关于前一问题当前我们已有初步阐释,因此,为什么以“传媒”命名这一艺术族群也便成为急需阐释的问题。后一问题究其原因,这一艺术族群对传媒的依赖,以及传媒与艺术的互动互促,是重要的思考方向。

  关 键 词:传媒艺术/Media Arts/艺术融合

  作者简介:刘俊,中国传媒大学学报《现代传播》编辑部。

  标题注释:【基金项目】本文系中国传媒大学科研培育项目“传媒艺术研究的必要性论析”(项目编号:CUC15A72)、国家社会科学基金重大项目“中国影视文化软实力提升的战略与策略研究”(项目编号:14ZDA055)的研究成果。

  一、引言:融合时代艺术学发展的必然趋势

  传媒艺术研究是融合时代下艺术学、影视艺术学的一种拓展。融合时代,不仅是媒介问题,也是艺术问题;不仅是实践与格局问题,也是研究与学科问题。

  如果未来电视将死,电影变异,影视艺术的新媒体化使视听的多种元素在艺术表现、传播与接受中都汇聚、融合、混杂了,如图、影、视、动画、VR等的融合,我们以“严格”的媒介形态(如电影、电视、新媒体)为边界来“清晰”地划分艺术形式的方式,是否需要变化?或者说我们以“严格”的艺术形态(如电影艺术、电视艺术、新媒体艺术)为边界来“清晰”地划分艺术实践与研究的方式,是否可能会面临一种与“融合”生态相悖的困境?相应的,从影视艺术学术与学科走向什么,是否也便成了紧要的学科命题?

  在艺术史与传媒史的交叉定位中,我们发现了、命名了“传媒艺术”这个艺术族群。我们界定,狭义上,传媒艺术是指自摄影术诞生以来,借助工业革命之后的科技进步、大众传媒发展和现代社会环境变化,在艺术创作、传播与接受中具有鲜明的科技性、媒介性和大众参与性的艺术族群。传媒艺术主要包括摄影艺术、电影艺术、广播电视艺术、新媒体艺术等艺术形式,同时也包括一些经现代传媒改造了的传统艺术形式。①

  我们还界定传媒艺术有三大基本特征:科技性、媒介性、大众参与性。它们既是传媒艺术诸多艺术形式在族群“内部”呈现出的共性,也标识了传媒艺术与传统艺术在“外部”的鲜明不同。如果传媒艺术各艺术形式在内部共享逻辑一致的共同特征,在外部又与传统艺术特征显示出鲜明的区别,一个新的艺术族群,也便有了独立的意义。从更加宏大的视野来看,人类艺术发展至今是否就可以大致划分为两大艺术族群:传统艺术和传媒艺术?②那么,传媒艺术研究,有没有可能是我们在面对诸多融合时代的研究与学科困境与问题时,提供的一种回答方式呢?

  关于“传媒艺术”或Media Arts/Media Art的思考与研究,虽然在国内刚刚起步,不过近年来在海外已经成为一个固定的研究词汇与话语。我们在面对传媒艺术这个艺术族群和学术研究时,与已经开展的对界定问题的分析③同样重要的是对研究现状的考察。对研究现状的考察,对于一个新兴研究领域而言,常常具有认识研究对象、寻找研究方法、矫正研究框架、规划研究谱系、调适研究目标的功用。

  况且,即便是海外的传媒艺术研究,也存在着种种的不足与问题,这更凸显了在起点上对研究现状探问的意义和价值。

  二、当前海外传媒艺术研究的五个特征

  本研究通过英文文献检索工具,以复数“media arts”和单数“media art”为标题检索关键词,对新世纪至今15年间的不少于3000篇英文论文检索结果进行了泛读筛选或精度分析,具体检索情况见注释④。同时需要说明的是:一则,本文所及的海外传媒艺术研究主要是论文研究,通过对英文著作的检索与阅读,发现值得关注的专题探讨传媒艺术问题的著作尚较少,详见注释⑤。论文多于著作的现象,也常见于新兴学术领域研究的起步阶段。二则,本研究的样本仅是英文文献,这是研究不足,或只能反映海外研究的重点代表性成果情况。

  本研究发现当前海外传媒艺术研究呈现出如下五大特征。

  (一)从概念界定来看,多将“传媒艺术”当做一个约定俗成的词汇使用

  在样本检索中,绝大多数著述是将“传媒艺术”作为一个新鲜的、笼统的名词对待,缺少概念界定,似乎“传媒艺术”是一个约定俗成的名词可以拿来直接用;即便是偶有界定,也多是只言片语。这或许与当下研究者对传媒艺术的思考尚比较潦草有关,或许与当下艺术发展变动太快难以固态把握有关,或许这也是一种研究者避免挂一漏万、避免仓促挑战主流传统艺术理论的自我保护。

  对于界定不足的问题,本文不冗述。不过,大海捞针,我们在研究中毕竟发现了海外学者尝试的一些有价值的厘定,特别是对传媒艺术所含艺术形式的探讨;虽然这些表述数量不多,但却反而更有讨论和引介的意义,供国内的研究参鉴。

  如《膜拜的传媒艺术》一书曾及:“艺术一词,内涵丰富……它不仅可以涵盖音乐、二维视觉艺术、雕塑、纺织艺术、戏剧、舞蹈和建筑这些带有宗教膜拜色彩的艺术,也可以涵盖另一种典型的不具宗教色彩的艺术——传媒艺术……传媒艺术是多种媒介与艺术形式的集合:静止的和动态的图片、影像、动画、音乐、有声语言、无声文字。”⑥

  在《从胶片到赛博空间:传媒艺术与艺术世界之变》一书中,作者在梳理科技与传媒艺术的相生关系的同时,指明了传媒艺术所包含的艺术形式。“自19世纪30年代摄影术的兴起开始,经由运动图片摄像机发明所带来的电影发展,再到紧随电视而来的视频艺术,直到最为切近的数字、网络、电脑艺术,科技带来了大量新艺术形式的诞生与兴起”。⑦

  澳大利亚卧龙岗大学创意艺术系学者布罗根·邦特认为传媒艺术包括摄影、电影、广播、电视、网络等视听表现形式。⑧德国传媒艺术网⑨集中刊载了大量对于传媒艺术、新媒体艺术、艺术与技术、艺术与传播的介绍与分析的文章。在该网刊载的德尔特·丹尼尔斯关于传媒艺术状况的文章中,认为人类的视听媒体(摄影、电影、广播、电视、多媒体)逐渐取代了传统艺术的地位。⑩上世纪80年代中期,明尼苏达州艺术政策制定者,曾为“传媒艺术”的定位,其将传媒艺术定义为:通过摄影、电影或视频、声音、电脑或数字艺术、互动艺术考察人类交流的研究与实践。这一对传媒艺术的“定位”着眼于艺术教育手段,并树立了美国第一个传媒艺术教育的学术标准,对美国其他州影响很大。(11)以艺术教育为名片的美国天普大学,在“美国文化与传媒艺术”专业的介绍中,明确提出摄影、电影、广播、电视和印刷新闻传媒组成了一种文化症候,并主导了美国人的经验。(12)

  还有一些西方学者虽然以新媒体/新媒介为出发点考察传媒艺术,但大致上也承认先前的摄影、电影艺术的铺垫关联性,因此他们对传媒艺术所包含的艺术形式的界定,与我们的界定还是有较大相似之处。例如美国瓦尔帕莱索大学的艾琳·克罗利博士对传媒艺术的界定为:自上世纪60年代以来,艺术家运用多种媒介(幻灯、电影、图形、视频、电脑、动画)手段,以各种组合方式创作的艺术集合。(13)还有西方学者以新媒体技术的视角考察艺术,可以将艺术史划分为三个相互重叠的“阵营”:(1)传统的“科技”因素影响下的“新”媒体艺术,如视频艺术、电影和摄影;(2)上世纪50年代末到60年代的多媒体协作艺术;(3)与个人电脑和数字技术相联系的新媒体艺术。(14)

  (二)从艺术发展来看,多将传媒艺术直接与新媒体艺术等同起来

  在文献分析中,我们发现在当下海外相关研究中,像前述那样对传媒艺术进行有整体性视野的界定还很少,更多研究是对“传媒艺术”不做界定、拿来即用,这其中的大多数研究又将传媒艺术视为新媒体时代的产物,多是天然地导向“数字新媒体技术下的数字新媒体艺术”。

  将传媒艺术等同于新媒体艺术(含新媒介艺术和数字新媒体艺术两个部分)(15)的论述很多,例如,“传媒艺术形式包括互联网艺术、软件艺术、以电脑为中介装置的艺术,以及其他非传统的艺术形式,例如概念艺术、装置艺术、表现艺术和视频艺术,并不止于这些艺术形式”(16)。“众所周知的‘传媒艺术’的概念在过去十年间被创造出来,传媒艺术为艺术开启了一个新的舞台。”(17)再如,“传媒艺术作品(如视频艺术、互动艺术、网络艺术、电脑艺术、媒体装置艺术、媒体表演……)将电子媒体应用于艺术表达,这使得它们区别于一些更为传统的艺术作品”(18)。一些研究还思考如何使这些“传媒艺术”作品与博物馆展出相适应。(19)许多国际节展虽然冠以“传媒艺术”之名,实际上是偏向新媒介艺术或数字新媒体艺术的展示。

  在传媒艺术的英文文献梳理中,日本、韩国学者对传媒艺术的论述,在非“美欧澳”国家的学者当中,比较突出,关于这一点后文也将提及。不过,诸多日韩学者的论述,也呈现出将传媒艺术与新媒体/新媒介艺术相对等的情况,例如,下面的论述便具有代表性:“传媒艺术是一种运用现代科技(如电脑、各类传感器和网络)而创造的艺术产品。近年来因应人类丰富自己生活的需要,这一领域快速发展。”(20)当然,检索词media art包含于new media art之中,这也是检索结果中大量出现新媒体艺术文献的重要原因。

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姓名:刘俊 工作单位:

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